2020年用来续命的电影，戛纳已经帮你准备好了
#2020年第73届戛纳电影节超前展望
撰文 | 陀螺凡达可
编辑 | 车小爷
每年年底最后几天展望下一届戛纳电影节似乎成了一个必备节目。
2017年第70届戛纳电影节超前展望→
https://www.douban.com/note/599297093/
2018年第71届戛纳电影节超前展望→
https://www.douban.com/note/649598390/
2019年第72届戛纳电影节超前展望→
https://www.douban.com/note/701140440/
过去这三年的展望，每次猜中率都在50%左右。
去年总共展望了36部，最终有18部出现在了五月戛纳，虽然21部主竞赛提前半年押中了17部，仍然总体仍然是50%。
其实每年展望都要重复一样的话，就是重要的不在于能猜中多少部猜中哪些，与其说是预测，更准确来说是展望。
正式的预测得等到柏林电影节结束后了。
所以，在新的一年到来之际，一起来看看下一年有些什么电影能让我们续命吧。
熟人常客
首先来看看嫡系常客，经常出现在主竞赛单元的导演们又有新作啦。
不过这些常客也不是100%锁定会入选，2018年迈克李、奈迈施、索伦蒂诺、欧迪亚、阿萨亚斯、德尼、河濑直美、雷加达斯等人的集体缺席就足够令人大跌眼镜，所以如果今年这些常客最终没有出现大家也不用太意外。
▲ 杜蒙新片《半个晴朗的早晨》
法国导演布鲁诺·杜蒙处女作就诞生于戛纳电影节，后来凭借《人啊人》《弗朗德勒》两度获得戛纳电影节“二等奖”评委会大奖。他最近一次入选戛纳主竞赛是2016年的《玛鲁特》，后来两部《童女贞德》和《贞德》分别去了导演双周和一种关注单元。
他明年有部新作《半个晴朗的早晨》已经拍完了正在后期，这一次不再继续贞德的故事，新片讲述一名明星记者在职业和个人生活、名气和一连串突发事件中的疯狂生活，最终这一切将导致她名声的陨落。
从故事梗概来看并不是特别“杜蒙”，但也因此更为好奇，而且主演是蕾雅·赛杜，保证了红毯星光，目测重返主竞赛的可能性很大。
▲ 阿彼察邦新片《记忆》
泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古在十年前凭借《能召回前世的布米叔叔》夺得金棕榈后，只在2015年拍过一部长片《幻梦墓园》，然而当时去了戛纳一种关注单元震惊全球影迷，微信戛纳后宫群的群友更是由此发明了一个动词叫“被阿彼察邦”，简称“被邦”，就是当一个铁定要去主竞赛的导演被降级到“一种关注”单元时，我们就都说这个导演“被邦”了。
▲ 《幻梦墓园》
扯远了，他有部新作叫《记忆》，是在哥伦比亚拍的，蒂尔达·斯文顿主演。这个搭配简直了，似乎阿彼察邦还不够仙，现在又来个更仙的蒂尔达·斯文顿。
片中的女主角是一个住在哥伦比亚的外国女子，由于她总是产生幻觉，于是她试图找到产生幻觉的根源，这将她带到一个小镇里，一切秘密有待揭晓。
从《记忆》的制作概念图来看，似乎片中还会出现太空飞船，不知道是来自外星人还是未来世界。
值得一提的是，影片制作有中国公司参与，是由赤角Rediance联合制片出品。目前在后期阶段，如果能如期完成，主竞赛应该是没问题的。
▲ 卡拉克斯新片《安妮特》
除了阿彼察邦外，还有一个久未出山的大仙要现身了，他就是法国导演莱奥·卡拉克斯。卡拉克斯在2000年以来只拍过一部长片，2012年的《神圣车行》，被众多影评人和媒体列为近十年内最好的电影之一。
如今他筹备已久的歌舞片《安妮特》终于拍完了，凭借《星球大战》《婚姻故事》在好莱坞如日中天的亚当·德赖弗和玛丽昂·歌迪亚主演，讲述一对在好莱坞打拼的恋人的人生起伏，并聚焦他们女儿的不凡命运。
▲ 亚当·德赖弗在录音室为《安妮特》录音
老牌摇滚乐队Sparks将为该片写歌，音乐制作人Marius de Vries（《爱乐之城》《红磨坊》《猫》）也将参与该片，是卡拉克斯的首部英语片。
现在的未知数就是这个片的后期到底需要多久，一个是卡拉克斯的剪辑速度，一个是因为歌舞片，涉及到可能更为复杂的后期工序。希望能赶上吧，不然就得等2021年了。
▲ 《圣母》剧照
荷兰导演保罗·范霍文上一部和于佩尔合作的《她》虽然在戛纳主竞赛颗粒无收，但成功杀进北美颁奖季，为于佩尔争夺了奥斯卡女主提名。和法国公司SBS的愉快合作很快促使了保罗·范霍文的新片开拍。
这部十七世纪修女情色片《圣母》在2018年底就拍完了，本来是要准备去2019年的戛纳，结果范霍文在后期阶段身体抱恙，导致影片后期延迟半年，拖到了最近才刚进入后期收尾阶段。
▲ 范霍文新片《圣母》片场
影片讲述17世纪的意大利，修女Bernadetta饱受宗教和情欲的困扰，她得到了另一位修女的帮助，两人在日常交往中逐渐心生爱恋，Bernadetta必须在信仰和情欲之间作出选择。
据说这是现代西方最早记录在案的女同性恋故事，噱头十足。
女主演维尔日妮·埃菲拉在2019年的戛纳主竞赛影片《西比勒》中有出色表现，所以目前已经凭借《圣母》被认为是2020年戛纳电影节的影后大热门，甚至法国业内已经开始盛传其惊天动地的表演。
不仅如此，维尔日妮·埃菲拉最近接受法国媒体采访说，在《圣母》片场的经历是她前所未见的，“几乎毫无禁忌可言”。
所以，那个用最大尺度展现情色的范霍文，要回来了。
▲ 《西比勒》中的埃菲拉
据传影片已经秘密定档5月中下旬法国公映，和《她》一样的发行策略。如果要说这篇展望里面有哪部片是锁定戛纳主竞赛，我会押《圣母》（求别立Flag（。
▲ 河濑直美新片《晨曦将至》
日本导演河濑直美是戛纳亲女儿，虽然因为上一部《视觉》一度成为戛纳弃女。河濑直美有部新片叫《晨曦将至》已经拍完了，故事以“母亲”为主题，从领养、不孕、中学生怀孕等多视角探讨成为母亲和母亲本身的意义，预计将在2020年初夏日本公映。弃女是否只是暂时，抑或亲生总归是亲生，就看《晨曦将至》能否入选戛纳主竞赛了。
▲ 莫莱蒂新片《三层楼上》片场
意大利导演南尼·莫莱蒂在2019年上半年就已经拍完了新片《三层楼上》。改编自伊斯兰作家的同名小说，讲述居住在罗马城区一栋三层楼房里的三户家庭的故事，在十年的时间内，每个家庭成员都被迫应对艰难的情况，面对这些痛苦，他们所做出的不同选择将决定彼此生活的轨迹。
南尼·莫莱蒂虽然在八十年代去过柏林电影节和威尼斯电影节，但从90年代以后，就一直效忠于戛纳电影节了，他凭借《亲爱的日记》夺得戛纳最佳导演，《儿子的房间》夺得金棕榈大奖，也是被认为最有可能加入“双金棕榈”俱乐部的导演之一。
▲ 《儿子的房间》
《三层楼上》不仅是南尼·莫莱蒂再次自编自导自演，演员阵容还包括已经合作了多次的玛格丽塔·布伊、意大利知名男演员里卡多·斯卡马乔、以及已经成为欧洲三大常客的阿尔巴·罗尔瓦赫尔。阵容也是很强大了。
▲ 索菲亚·科波拉和比尔·默瑞
美国导演索菲亚·科波拉凭借上一部《牡丹花下》夺得了戛纳电影节最佳导演奖，她有部新作已经拍完了正在后期当中，叫《触礁》，讲述一个年轻妈妈和她有英雄色彩的父亲重新联系，在纽约展开一段冒险的故事，由比尔·默瑞和拉什达·琼斯主演。
这也是《迷失东京》后索菲亚·科波拉第二次和比尔·默瑞合作，之前在2015年两人还合作过网飞的一部圣诞小电影。
▲ 比尔·默瑞在《触礁》片场
现在这个片比较说不准的是，影片是A24和苹果新上线的流媒体平台签订合作协议后的第一部影片，不清楚苹果对电影发行的策略是偏向亚马逊还是偏向网飞，这直接决定了该片能否去戛纳主竞赛。
02
法国队
戛纳电影节虽然是国际电影节，但仍然是法国的电影节。所以跟所有电影节一样，有“地方保护”政策。戛纳电影节的保护政策是，每年主竞赛要保证有3-5部法国导演的影片，但好在法国导演比较争气，有时靠“保护”名额被保送进主竞赛而不是靠质量的顶多一两部。
像2019年第72届戛纳电影节主竞赛的《燃烧女子的画像》《悲惨世界》都特别争气，而《西比勒》《鲁贝之灯》《宿命吾爱：幕间曲》虽然争议颇大但也有其拥趸。
但也因此法国队每年都是竞争最激烈的，有那么多争气的法国导演，但主竞赛席位就那么几个，而且福茂迫于压力，一直在避免重复选择同样的法国导演进主竞赛，每年都有首次入选的法国导演。比如2019年第72届，就用柯西胥和德斯普里钦搭配首次入选的茹斯汀·特里叶、瑟琳·席安玛和拉吉·利。
上文已经提到了布鲁诺·杜蒙和莱奥·卡拉克斯，假设两人都顺利入选，那么2020年第73届戛纳电影节主竞赛，法国导演只剩下1-3个席位了。
▲ 《减轻压力》拍摄片场
马修·阿马立克其实在正式成为演员前，自己已经在导演短片了，只是后来选择了把重心放在演员这条路上，所以并没有太多导演作品。他在2010年自编自导自演的《巡演》是他首次入选戛纳主竞赛单元，后来的《蓝色房间》和《芭芭拉》都去的一种关注单元。
2020年他有部改编自舞台剧的新作叫《减轻压力》，讲述一个女人离开丈夫和儿子后的故事，主演是在PTA《魅影缝匠》中大放异彩的薇姬·克里普斯。目前还剩最后几场戏将在一月拍完。
▲《巨蝇》拍摄片场
鬼才导演昆汀·杜皮约非常高产，几乎每年一部，2019年才凭借《鹿皮》开幕戛纳电影节导演双周，如今又有新片拍完了。《巨蝇》讲述两个头脑简单的朋友，他们发现一只巨大的苍蝇卡在汽车后备箱里，他们决定驯化它并以此赚钱的故事。卡司挺豪华，但是也没有《鹿皮》的让·杜雅尔丹+阿黛拉·哈内尔豪华，而《鹿皮》都没能进主竞赛，感觉《巨蝇》这故事也很难能进了。
唯一的利好消息是，《巨蝇》是第一部由“戛纳毒瘤”Wild Bunch负责国际销售的杜皮约电影。所以就看毒瘤是否有能力让杜皮约冲进主竞赛了。
▲ 昆汀·杜皮约和他的电影
泽维尔·吉亚诺利曾凭借《我当歌手的日子》和《源头》两度入选戛纳主竞赛，但后来他开始拍更为商业的电影，比如《超级明星》《玛格丽特》，就被威尼斯收容了。
2020年他有部新片叫《人间喜剧》，改编自巴尔扎克撰写的同名小说，讲述想成为作家的年轻诗人前往巴黎追寻梦想的故事。感觉这片也挺商业的，由于是19世纪背景，投资已经超过1870万欧元，
演员阵容从“国际脸”热拉尔·德帕迪约、到新生代人气小生文森特·拉科斯特、再到不务正业的戛纳亲儿子泽维尔·多兰，也是很多元很豪华了。目测入选的可能性不大。
▲ 吉亚诺利新片《人间喜剧》阵容
2013年凭借处女长片作《阿帕切人》入选导演双周，2017年凭借《暴力的生活》入选影评人周的Thierry de Peretti有部新片叫《10年代》，讲的是70年代一个法国罪犯被招安成间谍，潜入墨西哥毒品帮派的故事，
▲ Thierry de Peretti
但又听说剧本大改，已经不是之前传出来的那个故事了，所以目前暂时不知道讲的啥。马修·卡索维茨和瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基主演。
这部片是由法国制片公司Les Films Velvet和毒瘤Wild Bunch再度联手合作，上一部合作的《水性杨花》去了2019年的导演双周。
▲ Just Philippot新片《云涌》
继续锁定戛纳毒瘤Wild Bunch。在《生吃》横空出世后，法国广电CNC就策办了一个类型片孵化创投项目，来鼓励和支持像《生吃》那样的法国作者类型电影的创作。当时第一批获奖拿到资助的导演中，有一个导演叫Just Philippot。
这个导演曾经拍了部短片叫《酸》，讲的是雨水突然变得具有腐蚀性，带来了全球性的灾难，而一个父亲和一个母亲要保护年幼的儿子在郊外田野中求生的故事。如今导演的新片叫《云涌》，讲述的是一个单身母亲为了拯救自己的田地，和蚱蜢发展出了诡异的关系，而她将面对的是充满恶意的农民邻居，以及似乎不再认识自己的亲生孩子。
当时《生吃》也是Wild Bunch国际发行，所以这部已经拍完的《云涌》应该也会出现在戛纳某个单元。
▲ 主演米娅·华希科沃斯卡在《伯格曼岛》拍摄现场
米娅·汉森-洛夫是最有可能空降这届戛纳主竞赛的法国导演。说空降也许有点不太合适，她在2009年凭借《我孩子们的父亲》入选过一种关注单元，所以更准确的说法是晋级。但真正让她在国际范围内名声大噪的还是和于佩尔合作的《将来的事》，在柏林电影节主竞赛拿了最佳导演奖。她的新作《伯格曼岛》已经因为演员档期问题，断断续续拍了两年，如今终于在后期制作了。
▲ 主演米娅·华希科沃斯卡在《伯格曼岛》拍摄现场
影片讲述一对从事电影工作的夫妻曾在启发了电影大师英格玛·伯格曼的地方为电影创作剧本，此次他们将故地重游的故事。主演阵容太豪华了，格蕾塔·葛韦格、米娅·华希科沃斯卡、蒂姆·罗斯以及薇姬·克里普斯。
既迷影又作者还那么多国际演员，而且还是女性导演，福茂应该很想要吧。据说影片后期完成速度很快，如果没去柏林的话，那就戛纳见吧。
▲ 阿兰·吉罗迪
法国队可能会突然冒出来的是阿兰·吉罗迪。曾凭借入选一种关注单元的《湖畔的陌生人》享誉全球，至今该片都被认为是近十年最好的电影之一，后来《保持站立》让阿兰·吉罗迪首次入选戛纳主竞赛单元。
他有部新片叫《跟我走吧》，讲述的是一个男人和一个女人的浪漫邂逅被恐怖主义下的集体性妄想所带向毁灭的故事。
为什么说可能会突然冒出来，这个片要2020年1月才开始拍，不知道会拍多久，不知道吉罗迪速度快不快，如果能像科长那么快还是有可能赶上的，但我估计悬。
▲劳伦·冈泰
《课室风云》（《墙壁之间》）是劳伦·冈泰唯一一次入选戛纳电影节主竞赛单元，就这一次他拿下了金棕榈。他后来的《编剧工坊》去了戛纳电影节一种关注单元。如今他完成了一部新片叫《亚瑟·兰博》，讲述一个想要成功的年轻作家在网络上发布仇恨言论被人肉的故事，探讨网络时代的虚拟身份以及社会裂口。
▲ 《亚瑟·兰博》主演拉巴·纳伊·乌费拉
03
候补队
所谓候补队，包括了可能从未入选过戛纳电影节，突然空降主竞赛的导演，包括了已经入选多次戛纳电影节次级单元或平行单元，可能终于能晋级的导演，也包括了曾入选过主竞赛一次，想要重返主竞赛的导演。
这个队伍比较庞大了，有已经功成名就的大师级导演，有刚刚崭露头角的新导演。
▲ 布莱恩·德·帕尔玛
美国大师级导演布莱恩·德·帕尔玛似乎从来没入选过戛纳电影节官方单元，之前都去的威尼斯。如今他终于有一部新作具备一切首次入选戛纳主竞赛的潜力了！！！
这部片叫《甜蜜的复仇》，基于韦恩斯坦“Metoo”事件创作，在权力性侵和公众讨伐的大背景下发生的悬疑故事。
为什么说很有潜力呢？韦恩斯坦曾是戛纳电影节的著名常客，甚至在戛纳电影节就发生过韦恩斯坦性侵事件，“MeToo”事件爆发后戛纳电影节组委会吓得立马把受害人请上颁奖台表明立场，如今有一部以此事件为背景的影片，还是从未入选过戛纳主竞赛的帕尔玛执导，无论从公关角度还是话题角度来看，对福茂来说都十分诱人。
另外，此片是由法国公司SBS制片发行，《她》《同义词》《巴克劳》《弗兰琪》都是出自这家公司，业务能力十分可靠。不过影片也有可能会被巴贝拉挖去威尼斯，之前SBS和帕尔玛合作的《激情》就是威尼斯电影节主竞赛。
▲ 伊尔蒂科·茵叶蒂新片《我妻子的故事》
凭借《肉与灵》摘得柏林电影节金熊奖的匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂有部新片叫《我妻子的故事》，讲述1920年代一个船长和一个法国女人的婚姻故事，蕾雅·赛杜、路易·加瑞尔、杰丝敏·特丽卡、吉斯·纳贝以及赛尔乔·鲁比尼等人主演。
近年来在柏林拿了金熊后就直接空降戛纳主竞赛的导演包括刁亦男、贾法·帕纳西以及阿斯哈·法哈蒂。而伊尔蒂科·茵叶蒂的处女作《我的二十世纪》还在戛纳拿了金摄像机处女作大奖，叛逃柏林的可能性就更大了。如果没出现在柏林主竞赛的话，很可能就戛纳了。
▲ 《纪念品：第一部分》
同样可能需要在柏林和戛纳之间纠结的还有英国导演乔安娜·霍格，她的《纪念品：第一部分》在2019年的圣丹斯和柏林电影节大放异彩，进入了众多影评人和媒体的年度十佳榜单。
这部片其实还有第二部分，卡司都不变，延续第一部的人物和故事。由于第一部反响那么好，又没有出现在下一届圣丹斯的片单中，那么第二部分很可能会晋级到柏林主竞赛，或者干脆等戛纳电影节。
▲ 基里尔·谢列布连尼科夫
2018年凭借首次入选戛纳主竞赛的《盛夏》惊艳全球影迷的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫，有部新片叫《彼得罗夫的流感》，改编自阿列克谢·萨尔尼科夫的获奖小说，讲述了后苏联时期一个被流感缠身的小人物家庭带着秘密度过平凡日子的故事。丈夫是一名水管工，他把无聊的时光转化为了奇妙怪异的日本连环漫画场景。妻子是一名图书管理员，嗜好是用菜刀杀死有虐待倾向的男人。
影片目前刚刚杀青不久，应该已经马不停蹄进入后期，考虑到谢列布连尼科夫的风格以及这个故事梗概，感觉会有特效部分，希望能赶上吧。
▲ 温特伯格新片《酒精计划》阵容
丹麦导演托马斯·温特伯格是个很不稳定的导演，他能拍出像《家宴》《狩猎》这样入选戛纳电影节主竞赛的佳作，也能拍出像《远离尘嚣》《库尔斯克》这样定位奇怪的商业电影。
他有部新片叫《酒精计划》，编剧是跟他合作了《狩猎》的托比亚斯·林道赫姆，主演是跟他合作了《狩猎》的麦斯·米科尔森以及托玛斯·博·拉森，几乎就是《狩猎》的原班人马，也因此令人期待。
影片讲述的是四个高中老师为了让日子好过点，决定一起进行一个实验，就是每天出门上班前都喝醉酒。影片暂定与2020年八月在丹麦公映，应该是想让温特伯格重返戛纳的。
▲ 约阿希姆·提尔在片场
同样出生于丹麦的挪威导演约阿希姆·提尔也有新作了。他曾凭借《奥斯陆，8月31日》入选一种关注单元，后来和于佩尔合作的《猛于炮火》晋级到主竞赛单元。
此次的新作叫《世界上最糟糕的人》，是他“奥斯陆三部曲”的最终章，这个三部曲的第一部是他的处女作《重奏》，第二部是《奥斯陆，8月31日》。
这次的最终章仍然由前两部的男主安德斯·丹尼尔森·李担任主演，由“戛纳毒瘤二号”MK2负责国际销售。如果能达到三部曲前两部的水平，重返主竞赛不是梦。
▲ 阿里·阿巴西
2018年凭借奇幻类型片《边境》获得戛纳电影节一种关注大奖的伊朗导演阿里·阿巴西也拍完新作了，叫《漫长的黑夜》，仍然是类型片，讲的是一个伊朗记者根据错综复杂的线索试图找出连环谋杀案的凶手的故事。
▲ 阿巴西前作《边境》
《边境》让阿里·阿巴西大放异彩，不仅在戛纳拿了大奖，还提名了欧洲学院奖最佳影片、导演和剧本，后来还代表瑞典角逐奥斯卡最佳外语片，最终还提名了。
这部新作是由挪威制片人Jacob Jarek制作，他曾制作过《唯神能恕》《公羊》；法国制片方更牛逼，是Why Not Productions（肯洛奇、德斯普里钦、欧迪亚的合作制片公司）以及毒瘤Wild Bunch。晋级主竞赛不是梦。
▲ 摘获金熊的拉皮德
刚凭借《同义词》夺得2019年柏林电影节金熊奖的以色列导演那达夫·拉皮德已经在拍新作了，叫《阿赫德的膝盖》，讲述一个独自走进沙漠的电影导演面临双重困境，一方面来自家国自由的终结，一方面来自母亲的死亡。现在正在拍摄，不知道要拍多久，可能一拖就拖到2021年柏林或者戛纳也说不一定。
▲ 米歇尔·弗兰克前作《慢性》曾入围戛纳主竞赛
墨西哥导演米歇尔·弗兰克有部新片拍完了，叫《少数人的梦想》。米歇尔·弗兰克曾经凭借《慢性》首次入选戛纳主竞赛，最终夺得了最佳编剧大奖。后来的《艾普尔的女儿》又让他重新回到了一种关注单元。
新片故事设定在一个不远未来的反乌托邦世界，主题涉及墨西哥城的贫富鸿沟。他应该是很想重返主竞赛了。
▲ 圣地亚戈·迈特前作《峰会》
2015年凭借《帮派》入选影评人周并最终获得影评人周大奖，2017年凭借《峰会》入选戛纳一种关注单元，阿根廷导演圣地亚戈·迈特拍完了新片《小花》。
影片讲述一个失业的父亲把邻居杀了，但第二天发现邻居并没有死，似乎谋杀并没有发生，于是他又把邻居杀了，但第三天邻居仍然没死，由此开始这个单身父亲过上了并不平淡的平淡生活，照顾孩子、维系婚姻、整理房间以及杀死邻居。
影片由法国国际销售巨头Playtime负责国际发行，河濑直美和劳伦·冈泰的新作也是他们家的。
▲ 乔纳斯·卡皮纳诺前作《罗姆男孩》
来自美国的意大利裔导演乔纳斯·卡皮纳诺曾凭借短片《罗姆男孩》入选影评人周，后来的处女长片作继续入选影评人周，根据自己同名短片改编的第二部长片《罗姆男孩》入选了导演双周。
几乎在戛纳晋级系统中稳步上爬的导演。他如今已经完成新作《为了琪亚拉》，讲述一个女孩在父亲离去后陷入人生困惑的故事。按照晋级节奏这部应该一种关注了吧。
▲ 米开朗基罗·弗兰马汀诺新作《洞》
意大利导演米开朗基罗·弗兰马汀诺在2010年凭借《四次》入选导演双周并由此名声大噪后，就彻底消失了。如今十年过去了，他终于拍完了新作《洞》，讲述1961年一群少年在意大利南部探索人类未曾抵达过的洞穴。影片由德法公司Coproduction Office制作并负责国际销售，2019年戛纳主竞赛的《小小乔》就是他们家的。
04
非竞赛的商业大戏
两部可能会被选入非竞赛单元的片。
▲ 皮克斯新片《灵魂》
一部是皮克斯的原创新作《灵魂》，由彼特·道格特和坎普·鲍尔斯执导。福茂应该是特别喜欢彼特·道格特，道格特之前的两部皮克斯电影《飞屋环游记》《头脑特工队》都是在戛纳非竞赛单元首映。
这次的《灵魂》看起来很像《头脑特工队》，将抽象的人性构成通过卡通和冒险来呈现，北美六月中旬公映，时间也很合适。
▲ 《釜山行2：半岛》
另外一部是韩国导演延尚昊拍的《釜山行2：半岛》。《釜山行》曾入选戛纳电影节非竞赛单元的午夜展映，后来影片火爆全球，福茂特别以此为傲。
所以这次的续作如果质量没太大问题，福茂肯定是想邀来展映，顺便再次提醒大家，是他率先发掘了《釜山行》。
05
好莱坞大爷
相比较去年的好莱坞大爷扎堆，尤其是昆汀《好莱坞往事》这头猛兽，2020年的戛纳电影节似乎没有太大的好莱坞压力了，但从另一方面来说也因此会有缺少星光的压力。
不过如果韦斯·安德森的新作《法兰西特派》能去，那就什么压力都没有了，这就是2020年的好莱坞猛兽。
▲ 《法兰西特派》
韦斯·安德森最近两部的《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》都去的柏林电影节，再之前的《月升王国》是戛纳电影节开幕片。但这部讲述20世纪一家驻巴黎前哨站美国报社记者们故事的《法兰西特派》太适合戛纳了，都“法兰西特派”了，不去一个法国电影节首映还想去哪里？
▲ 《法兰西特派》片场可爱的面包车
尤其是影片除了一大堆闪瞎眼的好莱坞明星之外，还有一大堆法国顶级演员：马修·阿马立克、蕾雅·赛杜、《监护风云》的德尼·梅诺谢、樊尚·马凯涅、圭洛姆·加里尼等等。
▲ 《法兰西特派》堪称可怕的卡司阵容
逻辑上来说戛纳首映最合适了。试想一下“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、西尔莎·罗南、凯特·温丝莱特、蕾雅·赛杜、克里斯托弗·沃尔兹、比尔·默瑞、弗兰西斯·麦克多蒙德、本尼西奥·德尔·托罗、蒂尔达·斯文顿、威廉·达福等人齐刷刷走上戛纳红毯，台阶上的福茂估计会笑晕过去。
但既然是好莱坞大爷，最终还是得看福克斯探照灯怎么打算了。
06
华语队
最后简单说说华语队。去年这个时候华语队的种子选手更为明确一点，就是娄烨的《兰心大剧院》以及刁亦男的《南方车站的聚会》。
而此时此刻来看，实在不知道哪个中国导演有机会能入选，尽管肯定一大堆华语电影都会报名递交。另外双证审查问题也增大了不可预测性。
说不定仍然会有祖峰《六欲天》那样突然空降的奇兵。
▲ 《鸟鸣嘤嘤》
目前看来，许鞍华的《第一炉香》、田壮壮的《鸟鸣嘤嘤》以及张艺谋的任何一部新作都有不同程度的可能性，也得取决于柏林电影节会收多少部华语电影。
另外麦浚龙的《风林火山》千呼万唤似乎终于快要露面了，希望能空降戛纳成为2020年华语电影的最大惊喜。
▲ 《风林火山》
2020年第73届戛纳电影节将于5月12日-23日举行。
-END-
往期回顾
·感谢关注·